Conservatrice Roselyne Francken
Roselyne, collègue du MAS et conservatrice de la collection Asie, a voyagé avec les prêts. Vous vous demandez ce qu'implique une telle escorte de prêt ? Vous pouvez le lire ici...
Peinture sur la méditation sur le mandala de Sarvavid Vairocana : Folio 24, Lumière de l'arc-en-ciel
Mongolie intérieure, 18e-19e siècle
Pigment sur papier
MAS, AE.1977.0026.36-54
Dans « Death is not the end », The Rubin Museum of Art, New York
Rapport de voyage
De transportkist in de cargocontainer
JOUR 1
À l'aéroport, je reçois régulièrement des messages de la société de transport d'œuvres d'art. Un employé supervise les œuvres jusqu'à leur entrée dans la soute et me tient informée à chaque étape. Grâce à un traceur et à un enregistreur de données placés dans la caisse, je peux également vérifier à tout moment où se trouve la caisse ou contrôler la température, par exemple.
C'est l'heure du vol. Je relis l'impressionnante étude que le Rubin Museum a consacrée aux miniatures : The All-Knowing Buddha : A Secret Guide (Le Bouddha omniscient : un guide secret). Et je parcours la vaste offre de films. Je ne me repose guère. Dès l'arrivée, il faut s'armer de patience jusqu'à la sortie des œuvres. Dans une salle d'attente, je regarde d'un demi-œil une émission de cuisine sur une vieille télévision.
De eerste glimp van Manhattan, vanuit de kunsttransportwagen
Une fois les miniatures chargées pour le transport d'œuvres d'art, nous entamons le long trajet à travers Queens. Le chauffeur et son collègue me parlent de la ville et me donnent des conseils de visite. Mais est-ce que je vais pouvoir en profiter pendant la courte durée de ma visite de travail ? Arrivés au Rubin Museum, la bôite trouve sa place dans le dépôt.
Je rassemble mes dernières forces pour marcher jusqu'à l'hôtel, une première introduction aux tristement célèbres quartiers de New York.
JOUR 2
Le deuxième jour est calme. Les miniatures se reposent et peuvent s'acclimater avant l'ouverture de la boîte. Cela me donne l'occasion de rencontrer quelques collègues new-yorkais. Après une marche de plus de 50 pâtés de maisons, que j'entame avec trop de confiance et trop peu conscient de la distance, j'arrive au Metropolitan Museum of Art. J'y suis chaleureusement accueilli par quelques membres de l'équipe du département Asie.
Après un exposé et une visite guidée, je poursuis ma visite du musée. Le musée et ses collections m'impressionnent et je ne veux pas partir avant d'avoir tout vu. Plusieurs heures plus tard, je sors avec confiance. Mais peu de temps après, je suis déçu lorsque je vois deux grandes affiches sur l'imposante façade. Deux expositions temporaires que j'ai manquées…
Bien que la promenade matinale se fasse sentir, j'ai envie de rentrer à l'hôtel et de voir un maximum de choses "obligatoires" sur mon chemin.....
Elk stofje wordt uit het kader geblazen voor inlijsting.
JOUR 3
Le lendemain matin, je suis de retour au musée Rubin. Les peintures de Sarvavid y sont rassemblées et emmenées chez l'encadreur. Je voyage avec elles, cette fois, sur une courte distance. Au atelier de Long Island City, j'inspecte soigneusement toutes les miniatures avant qu'elles ne soient encadrées. Je prends plusieurs photos et je vérifie les rapports d'état détaillés. Ces rapports, rédigés par un collègue restaurateur de papier, décrivent avec précision l'état des œuvres avant le départ et les décrivent en détail.
Je n'ai pas à me plaindre de l'environnement de travail... La musique de jazz emplit l'espace, et je profite de l'atmosphère apaisante et de la vue sur Manhattan.
Le soir, après le transport de retour, je visite le Whitney Museum of American Art. J'ai la chance d'y voir une fantastique exposition Edward Hopper pendant l'un de ses derniers jours.
De trappenhal van het Rubin Museum of Art
JOUR 4
Le grand jour est arrivé : les trois premières miniatures ont leur place dans l'exposition « Death is not the end ». Après un dernier contrôle, les tableaux sont accrochés au mur et ancrés. Je mesure l'humidité relative et la température de la pièce. Pour que tout soit bien visible, il y a encore beaucoup de lumière pendant l'installation. La mesure donne une valeur plus haute de 50 lux autorisés. Les cadres sont donc temporairement recouverts d'une enveloppe en papier. Ce n'est qu'à partir de l'ouverture que les miniatures seront éclairées, par des projecteurs sourds et parfaitement réglés.
Les six autres miniatures seront montrées plus tard, en alternance par trois. Ainsi, aucune des peintures ne sera exposée à la lumière pendant plus de trois mois. En attendant, elles reposent dans le dépôt.
Ce qui est déjà accroché dans l'espace d'exposition donne une idée du résultat final. Je regrette d'autant plus de ne pas pouvoir voir l'exposition finale. Heureusement, après l'installation des tableaux de Sarvavid, j'aurai le temps de faire une visite prolongée des autres présentations du musée.
Pour profiter au maximum de ma dernière soirée à New York, je me lance dans une nouvelle longue promenade. En passant par The Village, Little Italy, Chinatown et Wall Street, je descends à Battery Park. La vue imprenable sur Lady Liberty me fait immédiatement oublier la douleur de mes pieds...
Zicht op Lady Liberty vanuit Battery Park ... voor wie goede ogen heeft.
JOUR 5
Je réserve les dernières heures avant le vol de retour pour une visite au Museum of Modern Art (MoMa). Le fait que le couvercle de ma tasse de café se soit détaché pendant le trajet, ce qui a fait une grosse tache sur mon nouveau pull, ne doit pas gâcher le plaisir : le MoMa impressionne aussi par la richesse de son offre. Il faut faire la queue pour la Nuit étoilée de Vincent Van Gogh, mais c'est devant Les amants de René Magritte que je reste le plus longtemps.
Il est temps de rentrer à la maison... (Et je suis heureux de dire que j'ai résisté à la tentation d'acheter des marchandises de NY !)
Plus sur l'expo
Death is Not the End
The Rubin Museum of Art, New York
17 mars 2023 – 14 janvier 2024
